《精产一二三产区别在哪里》剧情简介
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我还是觉得,之前我们说的约定,不算数的好。正是,只是觉得,就为了那么点利益,便要对张公子那样的好人不利,我李某人良心过意不去……李观岳叹道。三区码头货物...
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鸡同鸭讲
立意尚佳,精产一二三产区别在哪里只是故事编排和表现手法都有些俗套,人物在不同环境下的反差和最后遭遇无不意料之中。除了守寡多年看似德高望重的老阿姨萌动春心的部分有点惊喜之外,其他三个人物作为代表的命运就有点无聊
黑户口
像紀錄片又像懸疑片,跟著冷靜又堅強的女主一步一步挖掘出35年前被人利用和遭性侵的整段經歷,13歲那年夏秋的文字記錄和与親歷者對話后的發展反復穿插,一點點推翻被篡改的記憶,重現殘酷的真相。熱愛文學內心敏感又倔強的青春期孩子受到傷害后自我拯救的過程讓人心痛地展示了記憶的可塑性
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与《精产一二三产区别在哪里》太相似,而且一经对比,高下立见。剧情没新意,情感也不够饱满,笑点和煽情之处都不痛不痒。但与韩寒的第一部电影相比进步很大,在熟悉的领域拍的游刃有余。飙车部分因为带着浓烈的韩寒个人标志,不用“致敬”其他电影,所以是此片最出彩的部分,撞车后往事闪回的那段是全片的闪光点。
面条盛太满
奈飞投资的“电影节电影”,白左思潮和资本对印度女权电影的价值观的双重强奸,这也是所谓第三第四波女权运动的通病,印度女权的阻力在于印度社会生产关系的严重滞后与宗教陋习的层层压迫,在于女性的生命安全都得不到保障,这是第三世界女权真正面临的问题,而不是性解放和穿衣自由或什么老人婚恋自由这种浮于表面的白左刻板印象。近年可以看出西方在逐渐渗透北印度的宝莱坞,对印度女性现状的简单和粗暴的解构扭曲可谓别有用心。希望印度现状的女权电影能展现女性摆脱传统和家庭束缚,精产一二三产区别在哪里参与到引导生产,祝印度女性早日实现身体和人格的独立自由。